Mittelalterliche Künstler sahen ausgestorbene Reptilien: ein weiterer Beweis #

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von Brian Thomas

fotostock / Alamy Stock Photo

Palau de la Generalitat Saint George oder Sant Jordi Wandteppich, Plaza Sant Jaume, Gotisches Viertel, Barcelona, Katalonien, Spanien.

Sieben Jahre nach seiner Erstveröffentlichung enthält Vance Nelsons Buch „Dire Dragons“ aus dem Jahr 2011 immer noch die hochwertigsten Beispiele antiker künstlerischer Darstellungen von Dinosauriern und anderen ausgestorbenen Reptilien.¹ Die in der überarbeiteten Fassung von 2018 enthaltenen neuen Bilder liefern ein unerwartetes Argument für die Koexistenz von ausgestorbenen Reptilien und Menschen.

Ist es authentisch? #

Zwei einzigartige Merkmale heben „Dire Dragons“ von ähnlichen Werken ab. Erstens beschränkte der Autor Nelson die Beispiele auf solche, bei denen es keine begründeten Zweifel an der Echtheit oder Klarheit gibt. Bei der Echtheit geht es darum, ob das Artefakt wirklich alt ist oder eine moderne Fälschung, und bei der Klarheit geht es darum, ob die Darstellung ein bestimmtes Tier identifiziert, das aus Fossilien bekannt ist, oder eine verallgemeinerte und damit leichter zu widerlegende Form. Negativ ausgedrückt: Das Buch vermeidet Kunstwerke, bei denen auch nur der geringste Zweifel an ihrer Echtheit oder Klarheit besteht.

Der Black Wash „Nicht-Drache“ #

Bild: Daryl Robbins

Abbildung 1: Black Wash „Drache“, Utah

Das Bild eines möglichen Flugsauriers in Utahs Black Wash veranschaulicht dies. Sobald 2011 Zweifel an seiner Echtheit aufkamen, wurde es aus Dire Dragons gestrichen. Im Jahr 2015 verwendeten Anthropologen dann eine neue Bildgebungstechnik, um drei authentische, antike und rote Piktogramme zu erkennen, die größtenteils menschliche Formen darstellten. Ein Vandale hatte die ursprünglichen Formen erst kürzlich (wahrscheinlich zu Beginn des 20^. Jahrhunderts) mit Kreide umrandet, und diese Kreideumrandung wurde als drachenähnliche Form interpretiert.² Die Mainstream-Nachrichtenagenturen nutzten den Bericht von 2015 als Gelegenheit, Kreationisten zu kritisieren, die den Black-Wash-Drachen als Beweis dafür angeführt hatten, dass Menschen und angeblich längst ausgestorbene Reptilien nebeneinander existierten – und natürlich, um das Kreationismus-Denken im Allgemeinen zu kritisieren.³

Zu den verblüffenden Ähnlichkeiten zwischen der antiken Kunst und den digitalen Remakes der entsprechenden fossilen Formen gehören Zahnform, -position und -ausrichtung, Körperproportionen und -größen, Kopfformen und andere Merkmale.

Einige auf der Schöpfungstheorie basierende Quellen verwendeten Black Wash als Beweis für die Schöpfung, Dire Dragons jedoch nicht. Somit stimmte die Entlarvung des Flugsauriers tatsächlich mit der besten auf der Schöpfungstheorie basierenden Quelle zu diesem Thema überein.

Passt das zusammen? #

Ein zweites einzigartiges Merkmal des Buches ist die Forderung, dass Darstellungen ausgestorbener Lebewesen auf der Grundlage von aus Fossilien bekannten Körperformen bis zur Gattungsebene identifiziert werden müssen. „Dire Dragons“ testete den Ähnlichkeitsgrad jeder antiken Darstellung mit einem Fossil, indem zunächst ihre Merkmale mit einer vorhandenen modernen Rekonstruktion eines bereits bekannten Fossils verglichen wurden.

Nelsons Screening-Prozess sorgte für zusätzliche Objektivität, indem ein evolutionistischer Künstler (d. h. ein feindlicher Zeuge) jedes Tier erneut allein anhand seiner Knochen darstellte. Der säkulare Künstler hatte keine Kenntnis von dem fraglichen antiken drachenähnlichen Artefakt. Das Buch zeigt die besten Übereinstimmungen zwischen Artefakt und Tier aus der ganzen Welt. Auf den Seiten ist die antike Kunst direkt neben der von Evolutionisten dargestellten Kunst zu sehen, sodass die Leser selbst sehen können, ob die Tiere identisch sind. Es ist ein starkes Argument für die Echtheit dieser antiken Kunstwerke und setzt einen hohen Standard für ähnliche Studien. In der dritten Auflage (2018) werden diese Merkmale auf neue antike Bilder angewendet, um ein neues Argument für die Koexistenz von Menschen und Dinosauriern zu liefern.

Die vielen Drachen des Heiligen Georg #

Zahlreiche antike Kunstwerke – ob geschnitzt, geformt, bemalt oder illuminiert – verwenden generische Drachenformen, um den legendären Drachentöter des Heiligen Georg darzustellen. Die meisten weisen zu wenige anatomische Merkmale auf, um sie mit bekannten fossilen Gattungen zu identifizieren. Stattdessen nehmen sie in der Regel die Form eines generalisierten Sauropoden, Theropoden, Ceratops oder Prosauropoden an. So könnte beispielsweise der in Abb. 2 unter dem Schwert des Heiligen Georg gezeigte Drache, obwohl er aus jüngerer Zeit als dem Mittelalter stammt, als Prosauropode durchgehen, aber nicht als ein bestimmter.

Bild: Brian Thomas

Abbildung 2: Der heilige Georg auf seinem getöteten Drachen, dargestellt in einem Buntglasfenster aus dem 19. Jahrhundert in der Carlisle Cathedral, Großbritannien.

Einige Darstellungen des heiligen Georgs stimmen jedoch mit bekannten Fossilien überein. Aber selbst in diesen Fällen haben die Künstler aus verschiedenen Regionen den Drachen aus derselben Szene mit unterschiedlichen, aber spezifischen Anatomien dargestellt. Was war hier los?

Vielleicht hat jeder antike Künstler einen anders aussehenden Drachen für dasselbe Ereignis des Drachentötens dargestellt, weil sie sich diese ausdachten? Bei näherer Betrachtung zeigt sich jedoch, dass diese Drachen zwar unterschiedlich aussehen, aber jeweils einer bestimmten Gattung ausgestorbener Reptilien entsprechen. Und nicht alle waren Dinosaurier; einige waren (nicht-dinosaurische) ausgestorbene Reptilien aus dem Perm.⁴

Zu den verblüffenden Ähnlichkeiten zwischen der antiken Kunst und den digitalen Remakes der entsprechenden fossilen Formen gehören Zahnform, -position und -ausrichtung, Körperproportionen und -größen, Kopfformen und andere Merkmale.

Dire Dragons identifiziert einen Proterosuchus (Trias) und Varanosaurus (Perm) in Belgien, einen weiteren Proterosuchus, Ctenospondylus (Perm) und Revueltosaurus (Trias) in Deutschland, einen spektakulären Nothosaurus (Trias) in Spanien, einen Protorosaurus (Perm) in Frankreich und einen Coelophysis (Jura) aus den Niederlanden.

Drachendarstellungen mit besonderen und identifizierbaren Merkmalen und Formen sprechen mehr denn je dafür, dass in Europa bis ins Mittelalter hinein echte Drachen lebten.

Haben diese alten Europäer zufällig nahezu perfekte Darstellungen ausgestorbener Reptilien vorhergesagt, die Paläontologen erst Jahrhunderte später entdecken würden? Ganz offensichtlich nicht. Dennoch hatten sie damals keine Kenntnis von diesen Fossilien. Eine Erklärung, die jetzt in der aktualisierten Einleitung des Buches erwähnt wird, ist, dass diese Künstler die Tiere sahen – entweder lebend oder tot. Ein Drachenkadaver wäre leichter als ein lebender, um sich ihm nahe genug zu nähern, um seine detaillierte Anatomie zu skizzieren.

Im Laufe der Jahrhunderte und auf dem gesamten Kontinent musste jeder Künstler entscheiden, wie sein St.-Georgs-Drache aussehen sollte. Jeder suchte sich vielleicht den nächsten, vertrautesten Drachen als Modell. So modellierte ein Künstler an einem Ort seinen St.-Georgs-Drachen nach der lokalen und lebenden Art X, während ein anderer Künstler an einem anderen Ort (und/oder zu einer anderen Zeit) seinen St.-Georgs-Drachen nach der lokalen und lebenden Art Y modellierte. Und so weiter. Drachendarstellungen mit besonderen und identifizierbaren Merkmalen und Formen sprechen mehr denn je dafür, dass in Europa bis ins Mittelalter hinein echte Drachen lebten.

Permische Drachen #

Abbildung 3: Alte Darstellungen des Drachens des Heiligen Georg in ganz Europa ähneln ausgestorbenen Reptilien aus Fossilien aus dem Perm, der Trias und dem Jura. Ihre Koexistenz mit der mittelalterlichen Menschheit bricht 200 Millionen vermeintliche Jahre zusammen.

Was bedeutet das alles für die Fossilien? Das Schöpfungs-/Flutmodell besagt seit jeher, dass die Sintflut den Großteil der Sedimentschichten der Erde innerhalb eines einzigen Jahres abgelagert hat. Die darin gefangenen und versteinerten Tiere lebten alle, wenn auch wahrscheinlich nicht am selben Ort, bis zum 599^. Lebensjahr Noahs. Vertreter jeder Art von Landtier (also auch Dinosaurier und alle anderen ausgestorbenen Landreptilien) überlebten auf der Arche. Ihre Nachkommen verteilten sich nach der Sintflut und müssen an einigen Stellen mit Menschen interagiert haben. Allein auf dieser Grundlage hätten Schöpfungsforscher nicht nur Dinosaurier, sondern auch ausgestorbene Landreptilien aus dem Perm und der Trias (keine Dinosaurier) in der antiken Kunst erwarten müssen.

Dieses echte europäische Kunstwerk zeigt Reptilien, die einen Zeitraum von 200 Millionen Jahren der Gesteinsablagerung abdecken. Dennoch lebten sie alle mit dem Menschen zusammen. Dies widerlegt die gesamte evolutionäre Idee des „Zeitalters der Reptilien“. Wir haben jetzt Zugang zu mehreren klaren Augenzeugenberichten, die belegen, dass die Menschheit lange nach der Sintflut nicht nur mit Dinosauriern, sondern auch mit Reptilien aus dem Perm gelebt hat.

Veröffentlicht auf der Startseite: 13. Januar 2020

Quellenangaben und Anmerkungen #

1. Nelson, V., Dire Dragons, Unknown Secrets of Planet Earth, Untold Secrets of Planet Earth Publishing Co., Red Deer, Alberta, 2011. Zurück zum Text.
2. Le Quellec, J., Bahn, P., und Rowe, M., Der Tod eines Pterodaktylus, Antiquity. 89(346):872-884, 2015. Zurück zum Text.
3. De Pastino, B., Prähistorische Felskunst in Utah stellt keinen Flugsaurier dar, bestätigt Studie, Western Digs. 31. Dezember 2015; westerndigs.org. Zurück zum Text.
4. Evolutionisten glauben, dass Dinosaurier sich erstmals in der „Mitteltrias“ vor etwa 240 Millionen Jahren entwickelten und beim „Kreide-Paläogen-Aussterbeereignis“ vor 66 Millionen Jahren ausstarben. Einige der Tiere in dem Buch waren nicht-dinosaurische Reptilien, die Evolutionisten den Perioden „Untertrias“ und „Perm“ zuordnen. Zurück zum Text.